한국화가 이민한은 ‘소리’라는 보이지 않는 현상을 작품의 중요한 모티브로 다루고 있다.
 소리는 음(音)과 성(聲)으로 나눌 수 있다. 성(聲)은 인간이나 동물의 목구멍을 통하여 나오는 소리를 말한다. 음(音)은 자연계의 여러 물질이 서로 부딪치거나 마찰에 의해서 나는 소리이다. 동양에서는 이 음을 궁,상,각,치,우 다섯 가지로 분류하여 그 음의 성격을 구분한다. 음은 본질적으로 동적인 활동에 의하여 형성된다. 즉 ‘물질과 물질이 부딪치거나 어떤 외부 작용에 의한 마찰, 혹은 물질 변화의 움직임을 통해서만 소리라는 존재가 들어난다’는 말이다. 소리는 본질적으로 형태가 없기 때문에 눈으로 볼 수는 없다. 그러나 우리는 청각활동을 통하지 않더라도 소리를 느낄 수 있다. 나무의 흔들리는 모습에서 바람소리를 느낄 수 있고, 질주하는 자동차를 보면서 굉음을 느낄 수 있고, 무너지는 건물 파편을 보고 폭발음을 느낄 수 있다. 반대로 움직임이 전혀 없는 침묵의 공간에서는 소리가 없는 적막함을 느낀다.

 이민한의 작품에서 보여지는 ‘소리’는 두 가지 경향의 적음(寂音)이라 말 할 수 있다. 첫째는 해가 지고 어둠이 막 시작되는 저녁 무렵 바람 한 점 없는 호수의 고요한 정경에서 느낄 수 있는 침묵과 고요의 소리인 적음이다. 둘째는 빠르게 움직이는 공장의 기계음이나 떨어지는 폭포소리와 같은 굉음 한 가운데 서 있으면 어느 순간에 그 소리의 울림 속에 동화되어 아무런 소리가 들리지 않는 듯하다. 이것도 적음이다. 
 폭포에 있는 새의 그림에서는 직선으로 길게 폭포를 배치하고 바위나 돌에 부딪쳐서 흩어지는 폭포수와 쏟아지는 물살을 온몸으로 맞으며 서있는 한 마리 왜가리만 화면에 있다. 그저 담담한 일상적 풍경처럼 보인다. 그러나 폭포수의 굉음은 귓가에 울리는 듯 보이지만 물속에서 종족 보존을 위해 세찬 물결을 거슬러 올라가는 수많은 물고기들의 생존의 몸부림 소리는 보이지 않는다. 또 그것에 시선을 집중하고 먹이 사냥에 몰입하는 왜가리의 귀에는 더욱 아무런 소리가 들리지 않는다. 즉 적음의 순간이다.
 잔잔한 물을 그리고 있는 작품들은 수많은 작은 점들이 모여서 윤슬이나 물의 파동의 모습을 담은 물가 풍경을 그려내고 있다. 점과 점으로 이어진 수면의 단조로움을 막기 위해 몇 줄기의 수초를 수직에 가까운 사선으로 그렸다. 물위에 떠있는 크고 작은 몇 개의 돌과 드문드문 뻗어 있는 수초 때문에 수면 위에는 고요와 침묵만이 존재하는 허공처럼 느껴진다. 넓은 빈 공간 구석에 숨조차 쉬지 않고 서있는 왜가리 한 마리가 있다. 물속을 주시하는 왜가리의 한 동작에 의해 곧 깨질 것 같지만 고요한 침묵만이 흐르고 있는 적음의 공간이다.

 그가 왜 시공간적인 적음을 작품의 중요한 정신적 배경으로 선택했을까? 그것은 그가 말하는 관물청심(觀物聽心)이라는 말에서 설명이 된다.
 관물이란 물성의 본질을 본다는 말이다. 물성의 본질을 보려면 먼저 감정을 최대한으로 억제시켜서 무아나 몰아의 정적인 상태가 되어야만 대상과 합일이 되고 물아일체의 경지에 도달하게 된다. 이렇게 될 때 관조의 세계에 접어들게 되고 진정한 관물이 이루어졌다 할 것이다.
 청심이란 마음의 소리를 듣는다는 뜻이다. 마음의 소리가 무엇인가? 마음의 소리란 생명의 원초적이고 근원적인 울림을 말한다. 이 소리는 인간의 욕망과 이기심이 사라진 상태에서 들리는 가장 순수한 물성의 살아있는 생명력의 소리이다.

Awards   
- The Excellent Prize of Osaka Art Fair 
- The Today's Artist Prize of Busan Art Association
- The Prize of Bong-Sang Culture
- The Prize of Knn Cultural Awards
   etc.

Committee and judge 
- Great Competition of Busan Art
- Gwangju Korean Painting Great Competition
- Gu-sang Competition
- Great Competition of Jeongsu Art 
- Great Competition of Mu-deung
-  Planning Director of Pusan National Univ. of Arts Center
  etc. Steering committee & Examiner

 Current
- Professor of Fine arts  Dept., Pusan National University 
  Member of Busan Art Forum
  Steering committee of Busan Biennale
  Deliberation Commission of Busan Cultural Foundation 

Collections
- National Museum of Contemporary Art
- Busan Chamber of Commerce and Industry
- President Office of Pusan National University
- Palede cz Hotel
- Busan Waterworks Complex
- Busan Bank
- Busan Museum of Art
- Korea Advanced Headquarters
- Company of Seun Steel
- Busan University Trauma Center

釜山大学校 师范大学 美术教育系，弘益大学 大学院 东洋画系 毕业

展览
-个人展16回（首尔，釜山，沈阳，大阪，米兰 等）
-2-3人展 5回
-1983年 青年韩国画14人展；
之后 法国秋季艺术沙龙 韩国画特别展Salon d’Automne；
韩国现代美术50人选定画家招待展（俄罗斯特列恰科夫美术博物馆）；
韩国美术的光-招待展（韩国，意大利）；
InJa Sohn Art Collection机会招待展【韩国村庄】，（美国纽约）；
韩国釜山市立美术馆 招待展；
韩国庆尚南道美术馆 招待展；
韩国-埃及建交十周年纪念交流展（埃及，开罗美术馆）；
国际丹南艺术节（日本福井市立美术馆）；
2008年 奥林匹克国际美术大展（中国西安）；
包括国内外韩国画同性质巡回机会招待展500余回。

获奖
-2005年 大阪艺术博览会 优秀奖
-2005年 釜山美术协会 当代画家奖
-2006年 凤生文化奖
-2015年 KNN文化大奖 等。

经历
釜山美术研讨会论坛代表；釜山大学校 造形艺术研究所 所长；釜山大学校艺术中心馆长；釜山大学校 艺术大学院长;历任  釜山美术大展，光州韩国画特长展，构思展，精髓美术展，无等美术展等 运营委员和审查委员。

作品收藏
釜山市立美术馆，韩国现代美术馆美术银行，韩国船级社，Party&co.酒店，釜山自来水公社，世运钢铁，釜山银行，釜山工商会议所，釜山大学医院，釜山大学校校长室 等.

现任
釜山大学校 艺术大学院长，釜山市教育厅参谋长，釜山市文化观光部市政委员，釜山金井区青年文化活性化运营委员长 等.